Le Samouraï, 1967
Réalisé et co-écrit par Jean-Pierre Melville
Réalisé et co-écrit par Jean-Pierre Melville
Tarantino fut le premier à m'initier - du moins, le premier professeur évident - à la saveur Noir à l'aide de son bonbon de 1994. Les frères Coens ont reçus par la suite ce flambeau. Dois-je dire que c'est déjà un bon pied dans la porte.
Psycho-Noir?
J'ai tâté du bout des doigts une partie de l'oeuvre de David Lynch qu'on semble nommer Psycho-Noir. Je ne peux avouer être un grand fan de ses films tels Lost Highway ou Mulholland Dr.. Peut-être suis-je trop bête? Ou est-ce peut-être trop complexe, ce qui volerait à mon plaisir de visionner une «vue»? J'aime bien me creuser les méninges. D'un autre côté, lorsque le métrage se résume à un casse-tête de 1 000 000 pièces à agencer en deux heures, je lâche prise. C'est comme ça, c'est tout. Je n'enlève rien à ce talentueux cinéaste. Ce n'est simplement pas ma branche de célerie.
Passer à une étape supérieure
Depuis, j'ai fait la rencontre de deux autres chefs: Jean-Pierre Melville et Bernardo Bertolucci. J'ai savourez Le Samouraï de Melville et Il Conformista (Le Conformiste) de Bertolucci. Ce que j'apprécie du genre, c'est le niveau de conflit des personnages, très implicant, dense, cruel et déroutant. Autrement dit, l'ambiguïté morale, la violence crue et les motivations sexuelles sont fréquemment utilisées comme pivot. Dans le premier, Alain Delon nous fait vibrer par sa présence godzillesque, il faut le dire. La profondeur de ses tourments lourds est rehaussée d'une coche par son jeu de maître. Il va de même pour Jean-Louis Trintignant, dans le second. Le passé de Marcello vient se fracasser contre sa vie actuelle et soulève un haut degré de dilemmes moraux délicieusement concocté.
Imaginez! Des canons tels Casablanca, Notorious, Ace in the Hole; d'autres dans la catégorie Post Noir tels Chinatown et Taxi Driver; des plus récent comme Pulp Fiction et même l'euphorique Robocop. Tous sont reliés de très près au genre Noir.
Ce qui me touche d'avantage dans ce genre, c'est qu'on aborde avec profondeur, agressivité et sensibilité, des thèmes tabous générant chez l'individu des torpeurs émotionnelles maintes fois niées. Et ce, à l'échelle universelle. Vivre de si fortes émotions de si près me boulverse à chaque moment. C'est de très loin moins moralisateur et manipulateur qu'un message égaré à la «ne prenez pas de drogue, c'est mal. Vous voyez?».
Bientôt, je me lance dans le chef d'oeuvre qu'est Sunset Boulevard.
